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Formation Le documentaire, atelier mode d’emploi

Formation Le documentaire, atelier mode d’emploi

Atelier animé par Hélène Desplanques, réalisatrice et membre de la commission Documentaire du CNC : un documentaire ? de l'idée à l'écriture ? constituer un dossier ? les filières documentaires ? le pitch: comment parler de son film ?

Finançable Afdas finançable OPCA

OBJECTIF DE LA FORMATION

« Qu’est-ce que c’est avoir une idée au cinéma? Si l’on fait ou veut faire du cinéma, qu’est-ce que c’est avoir une idée ? Que se passe t’il lorsque l’on dit: « Tiens j’ai une idée »? Parce que, d’une part, tout le monde sait bien qu’avoir une idée c’est un événement qui arrive rarement, c’est une espèce de fête, pas courante. »
Gilles Deleuze.

Cette formation prend la forme d’un atelier, animé par Hélène Desplanques, pour creuser les questions primordiales à se poser avant de commencer à écrire un documentaire, et structurer son projet d’écriture depuis l’idée jusqu’à la présentation sous forme de pitch, devant un producteur.

  • Qu’est-ce qu’un documentaire ?
  • Comment passer de l’idée à l’écriture ?
  • Dossiers d’écriture
  • Savoir parler de son projet de film
  • Le documentaire dans la vraie vie
  • Avancer dans l’écriture
  • Oser les repérages
  • Raconter le réel
  • Le montage, une autre écriture
  • Poursuivre l’écriture et le projet
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Atelier d’écriture documentaire, Alice Murillo et Hélène Desplanques, octobre 2017

Présentation de l'outil

PRESENTATION  DU FILM DOCUMENTAIRE DE CREATION ET DE SES DIFFERENTES ETAPES

FILM
Le film documentaire de création est un terrain de recherche perpétuelle. C’est une façon d’explorer le monde avec un regard singulier, constamment aux aguets, qui ne donne pas des réponses toutes faites mais pose des questions, à la fois personnelles et universelles. Les films qui portent en eux cette exigence sont des œuvres à part entières, riches d’une vision politique et esthétique.

PRODUCTION  Pour autant, il faut savoir concilier cet aspect créatif avec les modalités actuelles de production : la collaboration avec les producteurs, les diffuseurs, et les guichets financiers incontournables (CNC, Fonds d’aide régionaux, PROCIREP,…) D’où la nécessité de bien connaître les exigences et le fonctionnement de chacun de ces rouages. Un temps de la formation y sera consacré.
De plus, une occasion sera donnée de rencontrer un ou une producteur/trice, à l’occasion d’un pitch collectif. Une mise en situation qui permet de tester sa capacité à oraliser son film.

DOSSIER  Le fameux dossier d’écriture, clef pour pouvoir discuter de son film avec les collaborateurs et financeurs du projet, est un précieux sésame pour déposer son projet de film à un fond d’aide ou pour demander une coproduction à une chaine de télévision. Il est souvent vécu comme un passage obligé, quelquefois douloureux mais… c’est aussi un outil essentiel pour révéler les contours du film à venir, pour clarifier le désir de film.

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Consulter la scénariothèque documentaires du CNC : les projets aidés en aide à l’écriture et les projets soutenus en aide au développement, mais aussi les différentes aides pour le documentaire…

FORMATRICE  Hélène Desplanques, réalisatrice de documentaires, membre de la commission Documentaire & Magazine du CNC.

INTERVENANTS EXTERIEURS  Un producteur de documentaire.

LES PRODUCTEURS QUI SONT DEJA VENUS :

Nicole Levigne (les Films du Tambours de Soie), Amélie Juan (13 Productions), Marie Dumoulin (Les Docs du Nord), Valentine Bortot (Paranda Films)

Hélène Desplanques, réalisatrice de documentaires.
Hélène Desplanques, réalisatrice de documentaires.

PROGRAMME COMPLET DE LA FORMATION

 

Qu’est-ce qu’un documentaire ? (Jour 1)

Petit tour de table de présentation des stagiaires et de leurs envies documentaires.

Qu’est-ce que c’est un documentaire ? Définition aussi par la négative. Un documentaire ce n’est pas…une durée, un parti pris formel, une case de diffusion, une absence totale de fiction, etc.

Quelques éléments historique clefs sur le documentaire. Interrogation sur la notion du genre, le cinéma documentaire, aux frontières du reportage et de la fiction.

Les sous-genres du documentaires : le documentaire animée, le documentaire intimiste, le docu-fiction, etc.

Réflexions-échanges sur la notion d’auteur. Comment son regard, sa singularité se déploie t-elle dans le film ? Par quel moyen ?

Quelques extraits de films pour soutenir cette plongée dans l’univers très large du cinéma documentaire. (Ex : « 300 jours de colère » de Marcel Trillat (2002), « Chante ton bac d’abord » de David André (2013), « Paris, roman d’une ville » de Stan Neumann (1991), « Irène » de Alain Cavalier (2008))

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Comment passer de l’idée à l’écriture ?  (Jour 2)

Avant tout, rentrer en « repérages » ! C’est-à-dire penser l’écriture dans l’action. Aller sur le terrain à la rencontre des personnes, des situations. Poser des questions, observer, fureter, se colleter au réel. Prendre des photos, enregistrer les paroles sur un microphone. Revenir à sa table d’écriture avec des matériaux qui vont nourrir l’écriture.

Tour de table sur les repérages des uns et des autres. Quelles sont les rencontres, les éléments qui font déjà sens dans vos idées de documentaire? Comment aller plus loin dans la démarche de repérages ?

Exercices pratiques de repérages actifs dans le quartier et restitutions collectives.

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Dossiers d’écriture. Exemples concrets. (Jour 3)

Présentation des différentes parties d’un dossier classique : Résumé, note d’intention, traitement, séquencier, etc.

Importance aussi de la présentation des dossiers : iconographies, mise en avant de certaines parties, de certaines phrases clefs, etc

Lecture de dossiers issus de la scénariothèque du CNC. Echanges/réflexions

Les scénarios ne se ressemblent pas. Le scénario documentaire est le reflet du film à venir, son esquisse, sa « partition de jazz ». Chaque dossier invente sa propre forme, comme une promesse écrite du film à venir.

Quelques conseils généraux : Tout ce qui est dans le dossier sert le film à venir, donner envie au lecteur, etc

Exercice pratique : Ecrire une note d’intention.

Quelques documentaires aidés par le CNC
Quelques documentaires aidés par le CNC

Savoir parler de son projet de film. (Jour 4)

 

Exercices de pitch
Les grandes lignes d’un bon pitch.
Visionnage de pitches.
Exercices en sous-groupes : s’entraîner à parler.

Pitch collectif. Retours et analyse du groupe.
Temps individuel d’écriture.
Visionnage d’un documentaire de référence.

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Le documentaire dans la vraie vie. (Jour 5)

Entretiens individuels approfondis avec la formatrice.
Les différentes étapes (production et écriture) pour avancer sur la préparation concrète d’un film documentaire.
Ecriture d’un court synopsis d’une page de projet de film.
Lecture collective des synopsis ;

Rencontre producteur.
Un producteur de documentaire vient nous parler de son métier.
Comment aborder un producteur ? Comment travaille t-il avec un jeune auteur ?
Petit tour de table sur les projets des stagiaires.
Ses réactions, ses pistes de travail…

Je suis le Peuple de Anna Roussillon, dossier CNC d'aide au développement
Je suis le Peuple de Anna Roussillon, dossier CNC d’aide au développement

Avancer sur l’écriture. (Jour 6)

Plan personnalisé.
Rencontre individuelle avec la formatrice pour mettre au point un plan personnalisé d’écriture.
Définir ensemble les atouts, les forces du projet de film.
Quelles questions se poser, par quoi commencer, valoriser quoi ?
Quels repérages pour se nourrir et écrire le réel ?
Travail de recherche.

Travail d’écriture encadré
Les stagiaires commencent à écrire leurs dossiers en suivant leur plan personnalisé.
Travail sur la note d’intention, le synopsis.
Partage collectif et réflexions en groupe sur les dossiers en cours.

 

Oser les repérages. (Jour 7)

Matin et après-midi sont dédiés aux repérages réels sur les lieux, dans les situations, avec les personnes impliquées dans les différents projets de films.
Au besoin, la formatrice est disponible pour accompagner un ou plusieurs stagiaires.

Ghost Hunting de Raed Andoni, dossier CNC d'aide au développement
Ghost Hunting de Raed Andoni, dossier CNC d’aide au développement

Raconter le réel. (Jour 8)

Restitution de repérages en collectif.
C’est un moment très important de partage d’expériences. Les repérages de chacun servent à tous. On peut écouter des interviews, visionner des rushes, etc.
Le groupe et la formatrice réagissent et se mettent au service du projet raconté.

Travail d’écriture suite aux repérages.
Il faut profiter de la fraicheur de l’expérience toute récente pour écrire et scénariser ces séquences de réel vécues la veille.
Travail sur le synopsis, le séquencier, la note de réalisation.

 

Le montage, une autre écriture. (Jour 9)

Rencontre avec un monteur/une monteuse de films documentaires.
C’est souvent une révélation.

Le montage dans le processus de réalisation d’un film documentaire est un moment clef.
C’est le moment d’une réécriture du film à l’aune des rushes existants.
Ce partage d’expérience permet de se projeter dans cette étape essentielle et de l’anticiper à l’écriture.

Echanges informels autour des projets de chacun avec la monteuse.
Quels sont ses analyses, ses conseils ?

Visionnage et analyse du montage dans plusieurs extraits de films documentaires.
Comment l’histoire se déploie ? Avec quels moyens, à quelle rythme ?

Temps d’écriture de la note de réalisation, du traitement. Travailler les partis pris formels du film à venir.

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Poursuivre l’écriture et le projet. (Jour 10)

Point collectif sur la documentation disponible sur l’univers du documentaire.
Quelles ressources sont-elles disponibles?
Où, comment voir des films documentaires ?
Les subventions, les aides à l’écriture, quel calendrier ?
Les différentes démarches pour trouver un producteur.

Entretiens individuels sur l’après-stage.
Comment poursuivre les repérages ?
Comment finaliser l’écriture ?
Comment fédérer des professionnels autour du projet ?

 

Coby de Christian Sonderegger, dossier CNC d'aide au développement
Coby de Christian Sonderegger, dossier CNC d’aide au développement

 

DURÉE TOTALE

10 Jours / 70 Heures

10h-13h puis 14h-18h


NOMBRE PARTICIPANTS

6 maximum


PROCHAINES DATES

TARIF
3 360 € HT  /  4 032 € TTC
INSCRIPTION, DEVIS...
01 48 06 10 18
ou par mail
TÉLÉCHARGEZ
LE PROGRAMME
COMPLET

PARTICIPANTS

Réalisateurs, monteurs, journalistes, auteurs, techniciens... toute personne qui désire se lancer dans la réalisation d’un premier film documentaire et qui a du goût pour le cinéma documentaire et l’écriture.

NIVEAU REQUIS

Avoir un projet de film documentaire, quelque soit le niveau de sa préparation. Connaissance du domaine. Entretien pédagogique pour valider l'inscription et l'utilité de la formation.

CONDITIONS
DE FORMATION

MOYENS TECHNIQUES

Une station de montage Final Cut Pro par personne, avec accès internet et imprimante, photocopieur.

SUPPORT DE COURS

Un mémo sur les bourses et financement d’aides à la production de films documentaires, revue de presse sur l'écriture documentaire

VALIDATION DES ACQUIS

Contrôle continu tout au long de la formation, exercé par le formateur et supervisé par la responsable pédagogique. Délivrance d'un Certificat de Validation des Acquis de Formation. (en savoir plus)

SUIVI DE STAGE

Gratuit par email

RESP. PÉDAGOGIQUE

Jeanne Clerc-Renaud

EN SAVOIR PLUS

Hélène Desplanques, réalisatrice de documentaires
Hélène Desplanques est réalisatrice de documentaires, formatrice en écriture documentaire, membre de la commission Documentaire et Magazine du CNC.  Née en 1979, habite à Lille. Etudes de lettres, de cinéma et de journalisme. Master Réalisation Documentaire de création, à Lussas.Hélène Desplanques est une réalisatrice de documentaire reconnue, en particulier dans son attachement à interroger les injustices sociales et économiques. Elle travaille en France, en Belgique et aux USA. Outre ses films personnels (diffusés sur France 2, France 3, RTBF, Public Sénat, Planète Justice, TV5) elle réalise régulièrement des films de 26’ pour France Télévisions. Membre de la commission Documentaire et Magazine du CNC. Formatrice depuis 2009 avec des ateliers d’écriture documentaire. Depuis 2012, elle est en charge de l’Appel à Projet Documentaire de Pictanovo (Nord).
Elle travaille actuellement sur 1 film documentaire : "La cour d'honneur", une série de magazines pour France 3 "Les gens d'en Haut", une création théâtrale et un dossier pour la revue XXI à paraitre en janvier 2018.
Auteure et porteuse de projet avec Marie Liagre (Compagnie Atmosphère théâtre) d’une création théâtrale « On n’est pas que des valises ou l’épopée des salariés de Samsonite »Avec 7 ouvrières-comédiennes, ex-Samsonite, et des comédiens professionnels, l’épopée sur 10 ans d’une lutte hors du commun entre un groupe d’ouvrières du Pas-de-Calais et Mitt Romney, financier américain, détenteur d’un puissant fond d’investissement et candidat à l’élection présidentielle américaine. Tournée Régionale en coursDocumentaires de création :  
  • «LIQUIDATION TOTALE», film documentaire 52’. Production / Mécanos Productions.(2010) Coproduction France 3 Nord-Pas-de-Calais/RTBF/CRRAV Nord-Pas-de-Calais, et Public Sénat. Pendant vingt ans, Samsonite a fabriqué des bagages à Hénin-Beaumont, dans le Pas-de-Calais. Lorsque l’usine est liquidée, les ouvrières dénoncent une machination juridico-financière. Une longue bataille judiciaire commence...
  • «LA COMMUNAUTE DU 28», film documentaire 52’. Production / Mobilis Productions. (2008) - Diffusion France 2 et KTO. Dans un quartier populaire de Lille, la chronique d’une communauté ouverte et solidaire où des frères dominicains partagent les difficultés et la pauvreté des familles du quartier. Une réflexion sur le don de soi et les origines de l’engagement.
Magazines de télévision:
« Mormal, les enfants de la forêt », Magazine 26’, France 3 (2016) « Les chemins de l’art brut », Magazine 26’, France 3 (2015) « Matisse, la fraîche beauté du monde », Magazine 26, France 3 (2014) « La mémoire du marais », Magazine 26’, France 3 (2014) « Charleville, une ville rêvée », Magazine 26’, France 3 (2013) « Les refuges d’art de l’artiste Andy Goldsworthy », Magazine 26’, France 3 (2013) « Marielle, Québécoise d’Esquelbecq », Magazine 26’ pour France 3 (2011)
Reportages/Entretiens dans la revue XXI
  • -  Les dossiers d’Olga, avocate militante à Thessalonique dans le Grèce de l’après-crise (janvier 2017)
  • -  Esmeralada Romanez, pdte de la fédération européenne des femmes romani et voyageuses (avril 2016)
  • -  Curtis Roosevelt , petit-fils de Franklin D. Roosevelt, historien de la famille Roosevelt (Hiver 2014) 

En savoir plus sur la prise de vues…
Reflex, gros capteur, caméras HD, 4K, Raw...?
Lire nos articles sur les Reflex et gros capteurs
Lire nos articles sur les caméras
 
 Les bonnes adresses de Benoît Feller, chef opérateur et formateur:
Camera-Forum.fr   Des chef op échangent sur leurs expériences
AFC  Association des directeurs photo français
Theasc.com  Association des directeurs photo US. Un article de l'American Cinematographer à lire chaque mois gratuitement.
Benjamin B   le blog de Benjamin B sur les directeurs photo (Benjamin B est journaliste et enseignant sur ce sujet)
  
Films réalisés en formation…
Papillons rares et animaux de savane, Maison Deyrolles
 Clip "Mon Dieu (Edith Piaf)"
 ShazArt / Pochoirs / Stret Art
 Monsieur Belleville
 Art Contemporain
 Fiona Walden
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Nos formateurs prise de vues
Mathieu kas, chef opérateur, formateur expert
Steven Gruen, Directeur de la photo, Chef opérateur
Steven Gruen, Directeur de la photo, Chef opérateur
Bruno Guillard, chof opérateur et cadreur, spécialiste des reflex et gros capteurs, notamment...
Bruno Guillard, chef opérateur et cadreur
Germain Lalot, chef opérateur, spécialiste des reflex
Germain Lalot, chef opérateur, spécialiste des reflex
Benoît Stéfani, ingénieur du son, formateur prise de son et ProTools.

PORTRAITS DE STAGIAIRES

Frederico Ricci

Frederico Ricci a suivi un stage Color

Sébastien Gendron

Sébastien Gendon a suivi le stage Techniques de prise de vues HD (15j)

Lionel Gratacap

Lionel Gratacap a suivi un stage ProTools (15 jours)

Juliette Cheneau

Juliette Cheneau a suivi des formations Maya, 3DSMax, Photoshop

Antoine Jesel

Antoine Jesel a suivi le stage Final Cut Pro Global

TÉMOIGNAGES

Formation riche dans une ambiance très sympathique. Merci au formateur! – stage Techniques de prise de vues HD avec un Reflex, octobre 2013

Jacky Seguin

Très satisfait de cette formation – stage Techniques de prise de vues HD avec un Reflex, décembre 2013

Laurent Fredigo (EUROSPORT)

Locaux, matos et formateur : SUPER! Rien à ajouter! – stage Techniques de prise de vues HD avec un Reflex, octobre 2013

Frédéric Fournier

Bravo pour votre accueil, votre matériel et vos formateurs. On se trouve dans les conditions idéales pour apprendre chez vous! – stage Techniques de prise de vues HD, Reflex et montage, janvier 2014

Mouna El Mokhtari (Le Monde Interactif)

Concret et pratique : impec ! – stage prise de vues HD, septembre 2013.

Laurent Giraudineau (Ouest Info)

Très satisfaite de cette formation  – stage Technique de prise de vues HD, novembre 2013

Elisa Gottheff-Amar

Un cadre idéal, du personnel compétent – stage Techniques de prise de vues HD, novembre 2013

Bernard Ruffe

Très bonne formation qui incite à continuer! Et très bonne organisation… – stage Techniques de prise de vues Reflex et montage, janvier 2014

Catherine de Torquat

Tout très bien, très bon stage en tout points – stage Techniques de prise de vues C300, novembre 2013

Gilles Cazaux

« Super ! » – stage Reflex numérique HD : Workflow, FCPX, étalonnage, février 2015

Claire Lapeyre-Mazerat

J’en redemande! Formation très intéressante qui a répondu parfaitement à mes attentes! Formation complète – Excellent formateur! – stage Techniques de prise de vues HD, novembre 2013

Guénaëlle Theaud (Ouest Info)

Très bon accueil, matériel de pointe, formateur pro et compétent. Enormément de choses apprises et d’exercices pratiques. Très bonne formation, ravie! – stage Techniques de prise de vues HD avec un Reflex, octobre 2013

Sophia Hadef

Tout était parfait et très agréable – stage Techniques de prise de vues HD avec un Reflex, décembre 2013

Marie Suzanne Lacroix

Le formateur était plus que parfait  
stage Technique et pratique de prise de vues HD approfondies, novembre 2013

Médéric Grandet

« Le formateur était vraiment très bien, il maitrisait tout ce qui concernait les caméras »- stage Technique de prise de vues HD avec C300, décembre 2014

Cyprien d’Haese (CAPA Presse)

Votre centre de formation est vraiment de très bonne qualité, continuez, et merci! – stage Techniques de prise de vues avec un Reflex, février 2014

Jean-François Metral

Très bonne formation, très bon formateur, un vrai plaisir – stage Techniques de prise de vues HD avec un Reflex, décembre 2013

Clément Fouché

Formateur génial, ambiance très sympa, lieu accueillant et chaleureux: Super! J’aurais bien aimé rester 2 jours de plus pour pratiquer encore! – stage prise de vues Reflex, octobre 2013

Marine Prost (Le petit Studio)

Formation idéale! – stage Techniques de prise de vues HD avec un Reflex, décembre 2013

Isabelle Debraye

Exercices, pédagogie et matériel : TRES BIEN  – stage prise de vues HD, septembre 2013.

François Guérin (Ecole Arts Déco : ENSAD)

Franchement, c’était excellent. J’ai beaucoup appris. Bravo ! – stage prise de vues Reflex, juillet 2013.

Céline Michel

Le cadre est très chaleureux, le prof très pédagogue, alliant théorie, exercices avec un bon rythme. Stage vraiment excellent, à la hauteur de ce qu’on m’avait dit  – stage Technique de prise de vues HD avec un Reflex, février 2014

Julie Faucher

Très agréable, très valorisant, très bonne atmosphère de travail – stage Techniques de prise de vues HD avec un Reflex, décembre 2013

Adrien Le Ray

Très bonne formation – stage Techniques de prise de vues HD avec un Reflex, décembre 2013

Mathieu Maillet (France Télévisions Picardie)

Super accueil, Très bonne ambiance!  
stage Technique et pratique de prise de vues HD approfondies, novembre 2013

Luis Martins

Très bons apports théoriques, et exercices pertinents. Très bonne pédagogie – stage Techniques de prise de vues HD avec un Reflex, décembre 2013

Nicolas Benzadon

Christophe Roussel : c’est le nombre d’or de la pédagogie! – stage Techniques de prise de vues HD avec un Reflex, octobre 2013

Christian Fienga

Très content de l’homogénéité du groupe et du profil professionnel d’Olivier [le formateur] – stage prise de vues HD, juillet 2013.

Frédéric Traïni

Très bon stage, un bon rythme, très bonne pédagogie et très bon accueil – stage Techniques de prise de vues HD, novembre 2013

Thierry Velnon

« Un très bon stage, Steven est très pédagogue et à l’écoute » – stage Techniques de prise de vues spécialisation Reflex et gros capteurs, novembre 2014

Yamina Zoutat
 

FORMATIONS COMPLÉMENTAIRES

Formation Techniques de Prise de vues Perfectionnement Long

Perfectionnement long en prises de vues, caméras HD & 4K récentes, gestion des données, construction lumière en studio léger, pratique du cadre, caméras à grand capteur C300, FS5 et FS7, Reflex HD et 4K, accessoirisation et workflow, gestion audio.


Tarif : 3 360 € HT
10 jours
Perfectionnement
Finançable Afdas - finançable OPCA

Prochaines Sessions

Formation Techniques de prises de vues HD, Reflex et montage

Initiation aux techniques de prises de vues, image et son, avec des caméras HD/4K légères et des Reflex (5D, A7S), initiation rapide à Final Cut Pro X.


Tarif : 3 360 € HT
10 jours
Initiation
Conv. auteurs Afdas - Finançable Afdas - finançable OPCA

Prochaines Sessions

Formation Techniques de prises de vues HD & 4K

Initiation aux techniques de prises de vues, image et son, avec des caméras HD légères et 4K.


Tarif : 1 680 € HT
05 jours
Initiation
Finançable Afdas - finançable OPCA

Prochaines Sessions

Formation Techniques de prise de vues grand capteur

Spécialisation à la prise de vues HD et 4K avec des caméras à grand capteur : Canon C300, Sony FS5 et FS7


Tarif : 1 680 € HT
05 jours
Spécialisation
Finançable Afdas - finançable OPCA

Prochaines Sessions

Formation Techniques et pratique de prise de vues HD approfondies

Initiation approfondie aux techniques et pratiques des prises de vues, image et son, avec des caméras HD TV Broadcast (P2 AVC-intra, XDCam), grand capteur (C300, FS5, FS7) et Reflex (A7S, 5D). Bases Final Cut Pro X et montage des rushes. Pratique longue et autonomie.


Tarif : 6 720 € HT
20 jours
Initiation
Conv. intermittents Afdas - Finançable Afdas - finançable OPCA

Prochaines Sessions

Formation Reflex numériques HD : workflow, Final Cut Pro X, étalonnage.

Initiation tournage et workflow avec les appareils reflex numériques (5D mark IV, Sony A7S II, GH5, 80D), avec Final Cut Pro X, en montage et étalonnage.


Tarif : 3 360 € HT
10 jours
Spécialisation
Conv. auteurs Afdas - Finançable Afdas - finançable OPCA

Prochaines Sessions

Formation Tourner et postproduire en 360/VR

Spécialisation tournage et postproduction en VR/360 : matériels et caméras VR, dispositifs spéciaux, outils de stitch, workflow complet, diffusions.


Tarif : 3 360 € HT
10 jours
Initiation
Spécialisation
Finançable Afdas - finançable OPCA

Prochaines Sessions

Formation Tourner et postproduire en 360/VR, en moyens légers

Initiation tournage et postproduction en VR/360 en moyens légers : caméras VR monobloc, montage, diffusion et interactivité.


Tarif : 1 680 € HT
05 jours
Initiation
Spécialisation
Finançable Afdas - finançable OPCA

Prochaines Sessions

Formation Techniques de prise de vues HD / 4K avec un Reflex

Spécialisation à la prise de vues avec des reflex Full HD / 4K (Canon 5D mark IV et Sony A7S II, Panasonic GH5, Canon 80D) et à leur accessoirisation.


Tarif : 1 680 € HT
05 jours
Spécialisation
Conv. auteurs Afdas - Finançable Afdas - finançable OPCA

Prochaines Sessions

Validation des Acquis

Ce certificat structure le déroulement de la formation selon ses objectifs, et évalue ses acquis tout au long, avec des exercices donnés par le formateur, portant sur les axes principaux du programme et des objectifs, permettant de mesurer le niveau des compétences acquises et maîtrisées, le degré d'autonomie atteint en fin de formation. La responsable pédagogique réceptionne les résultats des exercices, et sanctionne par un niveau atteint d'acquisition, de A (Compétences acquises et maîtrisées, autonomie complète) à E (Compétences non acquises), en passant par des notes intermédiaires.

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